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プロダクションに命を吹き込む特別な要素を加えるとき、ミュージック・スーパーバイザーほどインパクトを与えることができるポジションはありません。
音楽はプロジェクトを単なる良いものから偉大なものに変える力があり、制作中の音楽に関連するすべての才能を見つけ、監督し、管理するのが音楽スーパーバイザーの責任です。映画「オー・ブラザー、どこへ行く」、「卒業」、「タイタニック」などは、その優れた音楽によって、単なる映画ではなく、世界中の人々の心に響くものになりました。
このサウンドトラックの編成を大きく左右するのがミュージック・スーパーバイザーであり、どの楽曲をいつどこに配置するか、またタレントに関する問題にも対処していた。
また、ミュージック・スーパーバイザーは、サウンドトラックの成功によってロイヤリティが支払われる可能性があるという利点もあり、非常に競争力の高いポジションであると同時に、求められているポジションでもあります。
ミュージック・スーパーバイザーは、その名の通り、プロジェクトの音楽全般を監督する仕事です。
映画やビデオのスタッフ全体を管理するディレクターと同じように、ミュージック・スーパーバイザーも与えられた予算の中で、クリエイティブなビジョンを実現するために仕事をします。
監督や プロデューサーと 密に連絡を取り合いながら、映画のシーンを盛り上げるための楽曲をリサーチしていくのが、音楽監修の仕事です。
映画にぴったりの音楽が見つかったら、その音楽が映画で合法的に使用できるかどうか、音楽監修者が確認する作業が必要です。
既成の楽曲であれば、クリエイターの出版社と連絡を取り、希望する楽曲の映画化権を交渉することになります。
また、必須ではありませんが、法的なバックグラウンドは、著作権の所有権と公正利用の不透明な水域をナビゲートできるようになるので、音楽スーパーバイザーを目指す人にとって非常に有用です。
ミュージック・スーパーバイザーは、ベンチャー企業の経営者と同じで、プロジェクトの資金繰りに目を配らなければ、予算オーバーの危険性があります。
重要な音楽の権利を確保するには高額な費用がかかることが多く、あるシーンでは人気のある音楽を選び、他のシーンでは手を抜くという判断をしなければならないスーパーバイザーは珍しくありません。
優れたミュージック・スーパーバイザーは、音楽の選択によってプロジェクトに悪影響を与えることなく、予算内に収める方法を知っています。
スーパーバイザーは、アーティストや出版社とのやりとりの中で、楽曲の権利を確保するだけでなく、ミュージシャンが受け取るべきロイヤリティを確保する必要があります。
既存の音楽が映画に登場した後、音楽監督者はその登場をいずれかの演奏権団体に提出しなければなりません。
これらの団体は、映像メディアにおける音楽の使われ方を監視し、アーティストに正当な報酬を与えることを可能にしています。